Das Schicksal der ständig wandernden, sich verändernden Gewässer

Wenn türkische Buchnamen und Titel ins Deutsche übersetzt werden, verlieren sie ihre Wirkung und fallen den kulturellen Unterschieden zum Opfer. Aber wie kann ein Autor einem Werk einen Titel geben, der von allen Menschen in allen Sprachen und Kulturen verstanden werden kann, ist so etwas überhaupt möglich? In diesem Sinne wäre es logischer, sich mit dem Inhalt der Werke zu befassen, mit dem, was der Autor oder die Autorin uns erzählt und wie er oder sie es in seinen oder ihren Zeilen vermittelt, anstatt sich an den Titeln festzuhalten.

Pelin Buzluk ist eine Geschichtenerzählerin. Sie ist eine Schriftstellerin, die mich natürlich interessiert. Ihre Geschichten sind alle gleich. „Bewegte Gewässer – Yer Değiştiren Sular“ ist der vierte Erzählband der Schriftstellerin. Die Schriftstellerin fährt fort zu schreien und zu kreischen. Weil jede ihrer Geschichten wie ein Skalpell an einer Wunde ist, die unabhängig von den anderen ist, sind sie schreiende, üppige, reiche und manchmal beunruhigende und sogar abschreckende Erzählungen. Es sind eklatant widersprüchliche Beispiele, an denen alle scheitern würden, die versuchen, theoretische Definitionen von Ereignis- und Situationsgeschichten zu erstellen.

Die Einsamkeit der Schriftstellerin, ihre zeitweise Verzweiflung und ihr Festhalten an der Literatur werden zwischen den Zeilen deutlich. Wenn man sich aktiv an literarischen Aktivitäten beteiligt, auch wenn man von Dutzenden von Menschen umgeben ist, heißt das nicht, dass man nicht allein ist. Einsamkeit ist eine Sache, und Alleinsein ist eine andere. Ich verstehe die Einsamkeit der Schriftsteller so, dass sie nicht verstanden werden, also das, was die Schriftsteller erzählen, aus irgendeinem Grund von ihren Lesern nicht verstanden wird, und über das, was verstanden wird, nicht genug gesprochen wird.

Die Kurzgeschichte hat eine lange und starke Geschichte in der Literatur fast aller Länder. Die Beherrschung der Sprache durch die Schriftstellerin Buzluk beweist auch, dass sie zu einer Minderheit angehört. Denn Minderheiten nutzen und bewerten die Sprache und Kultur, in der sie leben, in der Regel viel besser als ihre einheimischen Bewohner, vielleicht aus einem unbewussten Impuls heraus, möglicherweise aus der Angst heraus, ausgeschlossen und verachtet zu werden. Darin liegt die Kraft des Schriftstellers. Was ich meine, ist als Bemerkung zu verstehen, nicht als Tadel. Ist es zu wichtig, dies zu betonen, so sei abschließend gesagt, dass es sich um eine reale Tatsache handelt, die angesichts der jahrzehntelangen Verbots- und Verleugnungspolitik unausweichlich ist und angesprochen werden muss.

Was kann man an diesen zehn Geschichten, von denen eine köstlicher ist als die andere, nicht mögen? Hüseyins Geschichte über seinen Freund İsmet, der aus Geldmangel sein Blut verkaufen musste und der aufgrund des Schocks, den er erlitt, nicht in der Lage war, Mitleid mit der Leiche seines Freundes zu haben, die auf einer Müllhalde gefunden wurde, und von der Polizei als Verbrecher abgeführt wurde? Oder Sibel, die gerade ihre Schwester verloren hat, die ein gutes Beispiel für die Solidarität der Frauen ist und die Aydan aufnimmt, die vor ihrem mörderischen Vater geflohen ist? Das tragische Ende der Suche von Neval nach ihrem vermissten Geliebten Sarkis in der Unterführung, die zu einem kleinen See im Zentrum der Hauptstadt Ankara geworden ist? Wiederum die kurdischen Dorfbewohner, die kein Türkisch sprechen und glauben, dass sie massakriert werden, aber von Soldaten mit unverhohlener Gewalt und Unterdrückung drangsaliert werden, weil sie ihren Feiertag zelebrieren wollten?

Die reiche Reihe von Erzählungen, wie der Titel des Werks, kann nicht stillstehen. Ein weiteres Beispiel für die Freundschaft und Solidarität der Frauen (die meiner Meinung nach auch die schwächste Erzählung war), die mutigen Äußerungen der Wünsche von Hacer, die Cengiz vermisst, der jetzt ein Deutschländer und weit weg ist, die gerade entbunden hat und sich sexuell nach einem Mann sehnt (meiner Meinung nach die stärkste Erzählung des Werks), oder der Beinahe-Unfall zwischen Hamza und Veysi, oder der Zufall, dass Hauptkommissarin Frau Ayhan ihrem Vorgesetzten, vom Herrn Baki, dem Polizeichef von Ayaş, einem Stadtteil von Ankara, der jetzt tot ist, aber von seiner Familie und seinen Kollegen als lebendig behandelt wird, einen Korb voller Kirschen bringt, die Umweltsensibilität derjenigen, die vor der Gewalt ihrer Familien geflohen sind und auf den Straßen und in den Parks Zuflucht gesucht haben, und das Bemühen, ein Taubenbaby mit den Krümeln in ihren Taschen zu füttern, und schließlich die Gefühle und Gedanken einer fünfundvierzigjährigen Nichte, die ihre Tante zum letzten Mal auf dem Sterbebett besucht?

Eine Erzählung ist schöner als die andere und hinterlässt einen bitteren Nachgeschmack. Es besteht kein Zweifel, dass Buzluks erzählerisches Abenteuer auch in Zukunft weitergehen wird. Aber ich denke, selbst wenn sie ihr zehntes Buch schreibt, wird es, egal wie großartig es wird, nicht mehr als eine Wiederholung im Allgemeinen sein. Deshalb wird es für sie sehr schwierig sein, über die Wiederholung hinauszugehen, wenn sie nicht so bald wie möglich damit beginnt, andere Autoren und ihre Werke zu analysieren und zu interpretieren. Autoren können nur dann Fortschritte machen, wenn sie andere meisterhafte Autoren lesen und verstehen, sich ihr eigenes Urteil bilden und das, was sie verstanden haben, zum Ausdruck bringen.

Süleyman Deveci / 19.08.2024